第(2/3)页 《泡沫》是钢琴为主伴奏乐器。 《富士山下》也是以钢琴为主伴奏乐器。 这样的创作方式，就很像许放。 但高见知道老K不是许放，所以他做出的判断是，老K在模仿许放…… 钢琴搭配上弦乐。 有一种厚重的伤感。 高见很喜欢这段前奏。 并且在他心里，他觉得这个前奏也可以归入前奏杀的行列……只是比起《七里香》这样的前奏杀，还是差了那么一点味道。 “拦路雨偏似雪花饮泣的你冻吗 这风褛我给你磨到有襟花 连调了职也不怕怎么始终牵挂 苦心选中今天想车你回家” “又是粤语。”高见眉头微皱。 《浮夸》就是粤语。 现在老K又唱粤语，他有理由怀疑老K是香江的创作型歌手。他脑海里立刻蹦出一位香江歌王：陈诚！ 是他吗？ 高见拿不准。 继续往下听。 “原谅我不再送花伤口应要结疤 花瓣铺满心里坟场才害怕 如若你非我不嫁彼此终必火化 一生一世等一天需要代价” 《富士山下》由泽日生作曲，林夕填词，陈珀、C.Y.Kong编曲，Alvin Leong监制，收录于陈奕迅2006年11月23日由环球唱片发行的粤语专辑《What'S Going On...?》中。 旋律优美动人。 林夕写的词，词风也是唯美细腻。 据说林夕写这首歌的歌词，灵感起源于他的一个理论——“富士山爱情论”。 “你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够”。 如果爱情不来，那我们就去找它。 如果爱情要走，那就让它走。 到此一游就已足够。 “谁都只得那双手靠拥抱亦难任你拥有 要拥有必先懂失去怎接受 曾沿着雪路浪游为何为好事泪流 谁能凭爱意要富士山私有 何不把悲哀感觉假设是来自你虚构 试管里找不到它染污眼眸 前尘硬化像石头随缘地抛下便逃走 我绝不罕有往街里绕过一周” 歌词描述的是一段缠绵苦恋爱。 富士山很好看，但谁也没有办法将之据为己有。 有一种面对失去的无能为力。 淡淡的哀伤和伤感。 K歌之王唱得温柔而低回，情绪到位，淋漓尽致。 但最经典的是，歌曲唱到这里，忽然歌声戛然而止，所有的伴奏和配器消失。 迎来的是K个歌王的一声长叹。 “哎……” 这个长叹成为了现场演唱的点睛之笔。 仿佛所有的情绪都已倾注其中。 “卧槽！！这一声长叹绝了啊。” “沧桑的感觉。” “顿时就感觉他不是K歌之王……是情歌王啊！” “K歌之王唱情歌太绝了。” “这个停顿似曾相识！” 高见更关注的也是这停顿。 这样的停顿，许放在他的作品中已经用过很多次了。《可爱女人》、《龙拳》、《双节棍》…… 这个K歌之王竟然也这么用。 真是把许放往死里面模仿啊。 最关键的是，在模仿的基础上，还加上了自己的东西，完成了超越…… 比如这声长叹。 注入灵魂。 过了几秒钟，伴奏并没有再次响起。 率先响起的是K歌之王的歌声。 清唱。 一小段的清唱后，钢琴音才慢慢的加入进来，配器逐渐变得丰富。 高见记得许放使用的时候，只是暂停，然后配器逐渐加入，然后在加入演唱。 这个K歌之王都好。 举一反三。 反向应用。 我先把我的歌声加入进来，然后再加入伴奏…… 妙啊。 这个K歌之王也是个人才。 高见在心中赞叹。 “情人节不要说穿 只敢抚你发端 这种姿态可会令你更心酸 留在汽车里取暖 应该怎么规劝 怎么可以将手腕忍痛割损” 仔细听，《富士山下》第一段和第二段的情感层次是完全不同的。 第一段的情感是略带压抑的。 用的弱混。 第二段感情则随着演唱逐渐放开。 情感层层递进。 “人活到几岁算短 失恋只有更短 归家需要几里路谁能预算 忘掉我跟你恩怨 樱花开了几转 东京之旅一早比一世遥远” 蒙面嘉宾休息室，吃葡萄不吐葡萄皮儿听着K歌之王的演唱，眼神都不由迷离起来。 这个男人认真唱歌的时候，真的好有魅力啊。 她很喜欢《泡沫》。 但此刻她更喜欢K歌之王的《富士山下》。 他经历了多少情伤啊？ 才写出这样的歌。 她想起了《K歌之王》的歌词……《K歌之王》也是因为受了情伤而唱的呢。好像从节目录制以来。 老王就一直在唱情歌。 老王不该是伤害隔壁最多吗？ 怎么到了他这里……反而感觉他被伤得更多？ 她对K歌之王的兴趣越来越浓了。 “谁都只得那双手靠拥抱亦难任你拥有 要拥有必先懂失去怎接受 …… 你还嫌不够我把这陈年风褛送赠你解咒” 钢琴的尾音在演播内飘荡。 消散。 余音袅袅。 K歌之王一曲唱毕。 舞台下爆发疯狂的尖叫和呼喊。 “K歌之王！K歌之王！” “妥妥的情歌王。” “揭面！揭面！” 也不知是谁喊了一声揭面。 全场都爆发出“揭面”的喊声。 大家都很好奇K歌之王到底是谁…… 怎么每一场演唱都那么超神。 第(2/3)页