681 无形压力-《舞台之王》
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这些,还仅仅是千禧年之后格莱美年度新人得主们的命运,至于年度新人提名者们、乃至于根本没有进入格莱美视野的音乐人们,短短在一张专辑里绽放出所有光芒之后就淹没在奔腾不息的市场之中,更是不胜枚举。
简单来说,歌手至少需要两张专辑、乃至三张专辑的自我证明,才能够站稳脚跟。
现在,一日国王就是如此。
横扫格莱美四大综合奖项的壮举,让一日国王真正站在了风口浪尖上.
至今认为乐队名不副实的声音依旧在社交网络涌动着,而那些认可乐队的声音也纷纷对新专辑怀抱更高的期待,无论是前者还是后者,聚焦在二辑身上的视线都越来越多,似乎能够实质性地感受到层层叠叠堆积起来的巨大压力。
如果全新专辑低于预期的话,恐怕迫不及待落井下石的声音就足以将乐队淹没。
要么就在压力之中爆发,要么就在压力之下灭亡。
准确来说,科切拉音乐节之前,乐队就已经隐隐意识到压力的困扰,于是他们才做出调整;但伴随着时间的推进,压力越来越清晰、越来越沉重,聚集在二辑身上的炙热视线着实让人无法安宁下来。
也正是因为如此,他们需要头脑风暴,整理思路,然后重新回归音乐本身,寻找出一个创作的思路。
包括罗南自己也有些摇摆不定,一方面想要突破创新,一方面又想要延续风格,不过这本来就是创作道路上必须面对的难题,只是现在因为一日国王所面对的外部压力而越发凸显出来罢了。
但是,不插电版本?这是正确的发展方向吗?
到底什么是不插电版本呢?
早在九十年代初期,摇滚发展达到前所未有的繁荣时期,并且继八十年代之后引来第二次爆发时期,但是,当时所有摇滚乐队都在走向另外一个极端,强调以失真的吉他或者共振效果强悍的鼓点作为音乐的突出特色,无论是金属摇滚,还是垃圾摇滚,亦或者是新型崛起的流行摇滚等等,没有例外。
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